الشاشة تبعث الضوء والثوب يعكسه

الموقف

14 يناير، الساعة 14:00 بتوقيت بريطانيا. ينضمّ تسعة أشخاص إلى مكالمة لاعتماد بطاقة ألوان الخريف. أربعة في سكيبتون، واثنان في بيتيهما، وواحد في بهيواندي عند «سوندارغاره أباريل»، وواحد في «تشاندوري ميلز»، وواحد مصمّم طباعة مستقل. الجميع ينظرون إلى الملف نفسه. والجميع يرون الشيء نفسه. والجميع متّفقون.

تُعتمد البطاقة في خمسين دقيقة، أي ثلث ما استغرقته السنة الماضية. وبعد ستة أسابيع تقول مصبغة «تشاندوري ميلز» إن «ردوينج أورانج» لا يمكن بلوغه بفئة الصبغة التي يسمّيها الملف الفني، وتسأل ما الهدف الحقيقي.

لم يكن أحد على تلك المكالمة مهملاً. فالإخفاق في الفيزياء، وطوله جملة واحدة.

الفيزياء، في جملة واحدة

الشاشة تصنع اللون ببعث الضوء. والثوب يصنعه بطرح بعض الضوء.

فالشاشة تبدأ من السواد وتضيف ضوءاً أحمر وأخضر وأزرق بالنسب التي يطلبها الملف. أما القماش المصبوغ فيبدأ بما يقع عليه من ضوء، فيمتصّ بعضه ويعيد الباقي. وهما عمليتان متعاكستان لهما حدود متعاكسة. وتتبعهما ثلاث نتائج تقرّر طريقة عمل الاستوديو الرقمي.

للشاشة حدّ، والقماش ليس له الحدّ نفسه. فمجموعة الألوان التي تستطيع الشاشة صنعها تحدّدها أضواؤها الأوّلية الثلاثة. وبعض ما تستطيع المصبغة صنعه يقع خارجها. وبعض ما تستطيع الشاشة صنعه يقع خارج كل ما يبلغه صبّاغ على القطن.

ولون الشاشة يتوقّف على الشاشة. فالأرقام الثلاثة نفسها تقود شاشتين إلى لونين مختلفين بوضوح، لاختلاف أضوائهما الأوّلية وسطوعهما ومنحنيات استجابتهما. والملفّ التعريفي ملف يسجّل ذلك الاختلاف ليصحّحه النظام. وبدونه تكون أرقام الملف تعليمات لجهاز لم يقسه أحد.

ولون الشاشة يتوقّف كذلك على الغرفة. فالشاشة مصدر ضوء ينافس الضوء الموجود في الغرفة أصلاً، والضوء المرتدّ عن واجهة اللوحة يُضاف إلى ما تبعثه. نافذة خلف مُراجع، أو جدار ملوّن، أو مصباح مكتب: كل منها يغيّر ما يراه ذلك المُراجع من ملف لا يملك المرسِل ضبطه.

وتلك النقطة الثالثة هي سبب كون الحكم على الشاشة شرطاً من شقّين لا شقّ واحد. فيجب قياس الشاشة، ويجب ضبط غرفة المشاهدة. وثمّة معيار دولي للشقّ الثاني، وُجد بالضبط لأن مقارنة شاشة بعيّنة مادية تبيّن أنها تحتاج الشقّين معاً.

ما الذي جرى لـ«ردوينج أورانج» فعلاً

من ألوان البطاقة الـ 32، 25 تقع داخل ما تستطيع شاشات الاستوديو صنعه. و7 — أي 21.9% من البطاقة — تقع خارجه. و«ردوينج أورانج» أحد الـ 7، ومعه درجتان دافئتان مشبعتان وأخضر ساطع.

وهنا الجزء الذي يجعلها مصيدة لا هفوة. فحين يقع لون خارج مدى الشاشة، لا تنبّه الشاشة أحداً. بل تعرض أقرب لون تستطيع صنعه، بهدوء وباتّساق. فرأى المراجعون التسعة جميعاً البرتقالي المستبدَل نفسه، واتّفقوا عليه فيما بينهم، وسجّلوا اعتماداً. فبلغوا الاتّساق دون الدقّة. وذلك بالضبط ما يضمنه ملف مشترك، وبالضبط ما لم يظنّ أحد على المكالمة أنه يختبره.

وكان المراجعون الأربعة أصحاب الشاشات الموصَّفة والخمسة الآخرون في الموقف نفسه على هذا اللون، وهو ما يستحقّ قوله صراحةً: التوصيف لا يوسّع الحدّ. فالشاشة المقيسة تعرض الألوان الخارجة عن المدى بأمانة أكبر، لأن الاستبدال يجري عمداً من نظام إدارة الألوان بدل أن يجري عرَضاً من اللوحة. لكنها تظلّ عاجزة عن صنع لون لا تستطيع صنعه. فالمعايرة تصلح الألوان الداخلة في الحدّ. ولا شيء يصلح الخارجة عنه.

الحدّ، مكتوباً قاعدةً تطبّقها

مُخرَج هذا الدرس المفيد ليس «عايِر شاشاتك». بل معرفة أي سؤال يُسمح للشاشة بالإجابة عنه.

للشاشة أن تحسم سؤالاً نسبيّاً. هل هذا اللون هو ذاك اللون، في الملف نفسه، على الشاشة نفسها؟ هل تعمل هذه الألوان معاً؟ هل هذه الدرجة أدفأ من درجة العام الماضي؟ هل اختلّت تكرارة الطباعة؟ كل واحد من هذه يقارن أشياء داخل صورة واحدة، حيث تنطبق أخطاء الشاشة على الطرفين بالتساوي فتكاد تتلاشى.

وليس للشاشة أن تحسم سؤالاً مطلقاً. هل هذا هو اللون الذي نشتريه؟ هل تطابق هذه الكمية المعيار؟ هل ستبلغه هذه المصبغة؟ كل واحد من هذه يحتاج أن يكون اللون صحيحاً في ذاته. والشاشة لا تسلّم ذلك للون خارج مداها عند أي معايرة، ولا تسلّمه لأي لون أصلاً على لوحة غير مقيسة في غرفة مجهولة.

وثمّة صنف ثالث يستحقّ التسمية، لأنه يوقع من قبِل الصنفين الأولين. لا تحسم الشاشة أي سؤال يكون فيه السطح ذا أثر. فاللون على قطن مُنَدَّف مطفأ واللون نفسه على ساتان لامع هما اللون المقيس نفسه ويبدوان لونين مختلفين. فسطح القماش يغيّر كم من الضوء يعود بريقاً بدل أن يعود لوناً جسدياً. والدرس الرابع عن بيانات الخامة التي تحمل هذا، وهي ليست بيانات لون.

ما الذي كلّفه، وما تكلفة إصلاحه

ذهب «ردوينج أورانج» إلى المصنع على قوّة ذلك الاعتماد. وعادت أول عيّنة من المصبغة خاطئة بوضوح. وكانت الثانية سؤال الصبّاغ عن الهدف الحقيقي. واحتاج اللون جولتين إضافيتين قبل أن يوجد معيار يعمل عليه الطرفان. وعلى تقويم هذه العلامة تبلغ الجولة 12 يوماً، فذلك 24 يوماً من الزمن المنقضي. كما استهلك خانتين من خانات غرفة ألوان المشتري، في موسم تكون فيه تلك الخانات هي القيد المُلزِم. والدرس السادس يجري ذلك الحساب.

وفي مقابله:

و530 دولاراً و1.8 ساعة شهرياً ليست حالة عمل تحتاج إلى بناء. وسبب عدم حدوث ذلك ليس التكلفة. بل أن لا أحد يملك الشاشة. فالاستوديو يملك التصميم، والفني يملك المعيار، وقسم تقنية المعلومات يملك العتاد، وإدارة الألوان تجلس في الفراغ بينهم.

تصرّف كأخصائي إدارة ألوان لا مصلحة له في كون الجواب مريحاً. أريد أن أعرف أي قرارات مكالمة الغد يُسمح للشاشة بحسمها، وأيّها يجب الحكم علماذا ماهذهاً. الحقائق: الألوان المطلوب مراجعتها [اسرهذاا، مع الأرضية التي سيتحقّق علماذاا كل منها]، وكيف يُحفظ كل لون اليوم [ملف مقيس، أو إحداثيات، أو رمز، أو صورة]، والمراجعون وأين سيجلس كل منهم [القائمة]، وأي الشاشات وُصِّفت ومتى [القائمة]، وهل الغرف مضبوطة وما الذي خلف كل شاشة وأمامها [صِف ذلك]، وصيغة الملف وهل يحمل ملفّاً تعريفياً لونياً مضمّناً [قل أيّها]، والقرارات التي يُفترض أن تبلغها المكالمة [اسرهذاا]. افعل ما يلي. أولاً، اقسم القرارات ثلاث مجموعات — مقارنات نسبية تحملها الشاشة، وأحكم لون مطلقة لا تحملها، وأسئلة مظهر يحسمها سطح القماش ولا تنفع فيها شاشة — وقل في أي مجموعة يقع كل قرار في قائمتي ولماذا. ثانياً، أخبرني أي الألوان يُرجَّح وقوعه خارج مدى شاشة استوهذهو عاهذهة، وسمِّ عائلات الدرجات التي يقع ذلك فيها عادةً، وقل كيف أتحقّق من ذلك من نظام إدارة الألوان عنهذه بدل التخمين. ثالثاً، أخبرني بما يسهم به فعلاً مراجع على حاسوب محمول غير موصَّف في غرفة مضاءة، وهل ينبغي تسجيل موافقته أصلاً. رابعاً، أعطني صيغة أفتتح بها المكالمة، تقول بصوت مسموع أي الألوان لا يمكن الحكم علماذا على الشاشة. خامساً، اسرد أرخص التغييرات مرتّبة — ما لا يكلّف شيئاً اليوم، ثم ما يحتاج معدّات — وضع رقماً تقريبياً وتكراراً أمام كل منها. وحيثما شككت في تجهيزاتي فاسأل ولا تفترض، ولا تقل لي قطّ إن اعتماد لون على الشاشة آمن والدليل على ذلك غائب.