على القطعة، وما يجب أن تصمد له الطباعة

الموقف

إلى هنا كان القماش يُطبع بالمتر ثم يُقص. ولم يكن الرسم يعرف أين القطعة. هذا الدرس عن المطبوعات التي تعرف أين هي. واحدة يجب أن تقع في وسط الصدر في كل قطعة. وأخرى يجب أن تصعد من الذيل. كلتاهما تصل في هيئة عمل فني. وكلتاهما في الحقيقة تسعير.

نحن في 21 أبريل، وقد نبت للطلبية SB-4471 طرفان. أضاف زوننبرغ (Sonnenberg) موديلاً رفيقاً، `VD-211`: تيشيرت جيرسيه مفرد كحلي، 4,600 قطعة، بطباعة صدر من ستة ألوان. وسألوا هل يمكن أن تصير زهور «ميدو (Meadow)» على الفستان حدّاً مهندَساً يصعد من الذيل.

الطلبان يبدوان عملاً فنياً. وهما في الحقيقة تسعيران. وأحدهما على وشك أن يأكل معظم هامش الفستان.

طباعة القماش وطباعة القطعة حرفتان مختلفتان

كل ما في الدرسين الأولين كان طباعة أقمشة بالمتر: قماش يُطبع متصلاً، بالأمتار، ثم يُقص. والطباعة لا تعرف أين القطعة. تشتري أمتاراً، وتدفع بالمتر، والاستهلاك هو ما يقوله الماركر.

أما الطباعة الموضعية فمختلفة. فهي توضع على جزء من القطعة — صدر، أو جيب، أو كتف خلفي — ويجب أن تقع في الموضع نفسه على كل قطعة. لذلك تُطبع قطعة قطعة، بعد القص، وتُشترى بالقطعة. ولها لحظتان.

• طباعة الباترون — طباعة القطعة المقصوصة قبل حياكتها. الضبط ممتاز، ويمكن تخطيط الطباعة لتعبر خط حياكة. لكن القطع تُقص أكبر من مقاسها ثم يُعاد قصّها، وهذا يضيف مناولة وبضع نقاط مئوية من الاستهلاك على تلك القطعة.
• طباعة القطعة المكتملة — طباعة الثوب الجاهز على كاروسيل. لا قصّ إضافي ولا إعادة مناولة. لكن الطباعة لا تعبر خط حياكة، ويجب أن يتجاوز لوح الطباعة الياقات والفتحات والحياكات الجانبية.

ثلاث طرق إلى القطعة المكتملة

اقرأ الصفّين الأولين مرة أخرى. على 4,600 قطعة، الفارق بين الشابلونة والترانسفير 49 دولاراً. فليست إحداهما أرخص من الأخرى بأي معنى ينبغي لمرشندايزر أن يتصرّف بناءً عليه. القرار بينهما يُبنى على الملمس، وعلى ثبات الغسيل، وعلى المهلة — لا على السعر. ومن يقول لك غير ذلك لم يُجرِ الحساب.

والرقمية المباشرة أربعة أضعاف أي منهما هنا. ولا تكفّ عن كونها الجواب الخاطئ إلا في الكميات الصغيرة. ففي طلبية تكرار من 250 قطعة تكلّف الشابلونة 358 دولاراً، لأنها تُحتسب على الحد الأدنى البالغ 300 قطعة. ويكلّف الترانسفير 170 دولاراً. وتكلّف الرقمية المباشرة 463 دولاراً.

والأرضية البيضاء التحتية في الصف الأول ليست تفصيلاً. الحبر شفاف، فعلى أرضية كحلية ستُقرأ ستة ألوان مطبوعة مباشرة كست درجات من الكحلي. فلا بدّ من وضع طبقة بيضاء أولاً، وتجفيفها بومضة حرارة، والطباعة فوقها. ومعنى ذلك شابلونة زائدة، وومضة زائدة، وملمس أثقل — وأكبر سبب منفرد لشكاوى التشقّق على التيشيرتات الداكنة.

ما يفعله التصميم المهندَس بالماركر

والآن حدّ الذيل. التصميم المهندَس موضوع بالنسبة إلى قطعة الباترون: الحدّ يجب أن يقع عند الذيل، على الارتفاع الصحيح، في كل مقاس. وهذا يفرض على غرفة القص ثلاثة أمور دفعة واحدة. يصير الماركر باتجاه واحد: لا تُقلب قطعة. ويصير مثبّت الموضع: لا تنزلق القطع بحرّية على الطول. ويصير القماش المطبوع مرتبطاً بالمقاس، لأن كل ريبيت يحمل موضع مقاس واحد بعينه.

وكفاءة الماركر هي التي تدفع ثمن الثلاثة.

الحدّ المهندَس يكلّف 0.61 دولاراً للفستان. وعلى 12,000 فستان يكون ذلك 2,400 متر إضافي من القماش المطبوع، و7,320 دولاراً. وهامش VD-206 هو 0.85 دولاراً للفستان، مقابل سعر تسليم (فوب) قدره 8.40 دولاراً. فالحدّ، لو سُعّر كأنه طباعة شاملة عادية، كان سيأخذ اثنين وسبعين بالمئة من الهامش على الموديل. والمستند الوحيد الذي كان سيُظهر ذلك يوماً هو تقرير ماركر، يصدر بعد أسابيع من الاتفاق على السعر.

وثمة تكلفة ثانية لا سطر لها في أي عرض. القماش المرتبط بالمقاس لا يُعاد قصّه بنسبة مقاسات أخرى. فإن نقل زوننبرغ ألف قطعة من الصغير إلى الكبير في يونيو، صار القماش المطبوع للصغير مخزوناً ميتاً. التصميم المهندَس يجمّد توزيع المقاسات قبل ما يجمّده التصميم السادة بأسابيع.

تصرّف كمهذهر قصّ وتكاليف أول في مصنع ملابس. أريد أن أعرف ما ستكلّفني هذه الطباعة من قماش، لا من طباعة. الموهذهل [الموهذهل]، والليستري [الليستري]، و[الكمية] قطعة، وسعر التسليم (فوب) [السعر] للقطعة، وتكلفتي للقطعة [التكلفة]، والهاليس للقطعة [القيمة والنسبة]. توزيع المقاسات: [الصق]. القماش: [التركيب، الوزن]، والعرض المفيد [مم]، وتكلفة القماش المطبوع [السعر] للمتر. ماركر القماش السادة: الاستهلاك [الأمتار] للقطعة عند كفاءة [النسبة]، باتجاهين. الطباعة: [صِفها — سادة غير اتجاهية، أو اتجاهية شاملة، أو مهندَسة موضعية، أو مهندَسة ومطابَقة عند خط حياكة]، والريبيت [المقاس]، وأي موضع يجب أن يقع في نقطة ثابتة على القطعة [صِفه]. افعل ما يلي. أولاً، قل لي ما القيود التي تفرضها هذه الطباعة على الماركر — اتجاه واحد، أو تثبيت الموضع، أو الارتباط بالمقاس، أو المطابقة — وبيّن صراحةً أياً منها يفرضه التصميم سواء قصد ذلك أحد أم لا. ثانياً، قدّر كفاءة الماركر تحت كل قيد وحوّلها إلى استهلاك للقطعة، مع إظهار الحساب. ثالثاً، سعّر القماش الإضافي للقطعة، وللطلبية كلها، وكنسبة من هاليس القطعة. رابعاً، أخبرني بما تفعله الطباعة بالمرونة بعد القصّ: هل يصبح القماش المطبوع مرتبطاً بالمقاس، وماذا يحدث لو نقل الليستري كميات بين المقاسات لاحقاً، وكم يساوي ذلك التعرّض بالدولار. خامساً، اذكر ما يجب أن أطلبه من الليستري أو من الاستوهذهو قبل أن أسعّر — مقاس الريبيت، وتفاوت الموضع، وهل يجوز إعادة تحجيم احتىّ السفلي لكل مقاس. سادساً، أعطني الجملة الواحدة التي ينبغي أن أضعها في ورقة التكلفة ليعرف من يقرؤها لاحقاً أن هذا الاستهلاك سببه الطباعة وليس حشواً. وكن صريحاً حيث تقدّر بدل أن تحسب.

العيوب الأربعة التي تعود إلى غرفة الطباعة

اختلال التطابق. كل لون تضعه شابلونة مختلفة. فيمكن أن يقع كل لون في غير موضعه بالنسبة إلى الآخرين. يظهر ذلك خيطاً أبيض رفيعاً على حافة من حواف الزخرفة، وحافة مزدوجة على الأخرى. والأسباب: زحف القماش على البطانية لأن الصمغ تراخى، أو شابلونة غير مثبتة، أو أسطوانة غير مستديرة، أو تمدّد القماش. وهذا الأخير هو سبب اختلال تطابق الفيسكوز والجيرسيه أسهل بكثير من بوبلين ثابت. والدفاع يُصمَّم من البداية: تراكب، أي تداخل بمقدار عُشرين إلى أربعة أعشار المليمتر حيث يلتقي لونان، فيختفي الاختلال الصغير. والتراكب يُقرَّر في الفصل اللوني، قبل الحفر، ويُتفق عليه عند عيّنة الطباعة.

الطيف الشبحي. صورة ثانية باهتة حيث لا ينبغي أن تكون. شابلونة تعيد الترسيب على البطانية فتطبعه على المتر التالي، أو بطانية لم تُغسل نظيفة. وهو عيب ماكينة، لا عيب تصميم. ويصيب عادة جزءاً من الدفعة، لا كلها. ولهذا يجب فحص القماش من أول الرول ووسطه وآخره — لا من ظاهره.

ضعف النفاذ على أرضية ثقيلة. تبقى العجينة على قمم الخيوط، وتحتفظ المسافات بينها بلون الأرضية. فتبدو الطباعة مصمتة وهي مفرودة على الطاولة، وتُظهر نمشاً أبيض لحظة طيّ الثوب أو ارتدائه. وأسوأ الحالات وضع طباعة فاتحة على قماش داكن ثقيل. وفي تلك الحالة يكون الجواب الصحيح في الغالب ألّا تطبع فوقه أصلاً، بل أن تُفرِغ: أي تدمّر لون الأرضية كيميائياً وتضع اللون الجديد في مكانه.

التشقّق بعد الغسيل. طباعة البيجمنت أو البلاستيزول طبقة. والطبقات تتشقّق حين تكون سميكة، أو حين يتمدّد القماش، أو على قطعة داكنة فوق أرضية بيضاء تحتية. يظهر ذلك عند خمس غسلات خطوطاً رفيعة عبر الطباعة. وكل علاج مواصفة، لا إتقان صنعة: رابط أنعم، أو طبقة أرقّ، أو مضاف مطاطي، أو طريقة أخرى.

الثبات الذي يجب أن تجتازه الطباعة

اعتماد الدرجة واعتماد الثبات حدثان منفصلان. والثاني يرسب بعد نجاح الأول — لأن الدرجة يُحكم عليها على عيّنة طباعة، والثبات يُحكم عليه على طباعة إنتاج بعمق عجينة الإنتاج.

الحكّ الرطب هو الاختبار الذي تضعه أمام المشتري مبكراً. فإن كان التصميم داكناً ثقيلاً مطبوعاً بالبيجمنت، فاتفق على الدرجة الممكنة كتابةً، قبل الإنتاج. أو انقله إلى طريقة تبلغ الدرجة التي يطلبها الدليل. الاتفاق بعد تقرير راسب مفاوضة. والاتفاق قبله مواصفة.

عيّنة الطباعة، والشيء الوحيد الذي لا تحمله

عيّنة الطباعة طول من القماش الحقيقي، مطبوع بالتصميم الحقيقي، يُعرض للاعتماد. ولها نوعان، لا يقوم أحدهما مقام الآخر.

• العيّنة المعملية أو عيّنة الطاولة تُطبع باليد على طاولة مسطّحة. وهي سريعة ورخيصة — 260 دولاراً هنا. وهي الأداة الصحيحة للاتفاق على الفصل اللوني والمقياس والموضع.
• عيّنة الإنتاج تُشغَّل على ماكينة الإنتاج، بشابلونات الإنتاج وقماش الإنتاج. وتكلّف 480 دولاراً، لأنها تكلّف تجهيز ماكينة. وهي الوحيدة التي تُلزم أحداً بشيء.

وعيّنة الإنتاج، متى وُقّعت، تُلزم بـاللون والمقياس والريبيت والموضع والملمس وتفاوت التطابق — لذلك القماش، على تلك الماكينة، بنظام العجينة ذاك. وهي لا تُلزم بثبات الدرجة عبر الإنتاج؛ فذاك عمل بطاقة الاستمرارية. ولا تُلزم بالثبات؛ فذاك تقرير اختبار. ولا تُلزم بالانكماش. ولا تقول شيئاً البتة عن قماش أساس آخر.

وهذه الأخيرة هي التي كادت تفكّك SB-4471. اعتُمدت درجة الميرمية على شالي الفيسكوز وزنه 130 غ/م². والمصنع، وقد نقص عنده الشالي، عرض فيسكوز-كتان وزنه 155 غ/م² للتسليمة الثانية. وقبله أحدهم بوصفه قماشاً مكافئاً. وهو قماش مكافئ لفستان. لكنه قماش مختلف لطباعة: أثقل، وأكثر امتصاصاً، وفيه شعيرات كتان تبعثر الضوء بعثرة مختلفة. فخرجت العجينة نفسها بالعمق نفسه أغمق وأبهت — درجة 3 على المقياس الرمادي مقابل العيّنة المعتمدة، وهذا رفض. وكان منه 4,200 م، أي نحو 12,810 دولاراً من القماش المطبوع. ولم يُكتشف إلا لأن مراقب جودة رفع رولاً في مواجهة العيّنة الموقّعة، لا في مواجهة شريط الدرجات.

تصرّف كمهذهر طباعة وألوان أول. أنا بصدد إرسال عيّنة طباعة للاعتماد، وأريد أن يكون الموجز وسجلّ الاعتماد ذا قيمة بعد ستة أسابيع من الآن. التصميم [الاسم أو المرجع]، و[العدد] لوناً، ودرجة اللون [الاسم]، والليستري [الليستري]، والموهذهل [الموهذهل]، وأمر الشراءء [الرقم]. القماش الأساس كما سيكون في الأنتاج: [التركيب، الوزن، البناء، التجهيز، المصنع، مرجع الجودة]. الطريقة: [دوّارة / مسطّحة / رقمية]، وفئة الحبر [بيجمنت / تفاعلي / حمضي / ليستّت]، والماكينة [الاسم]. نوع العيّنة: [طبعة طاولة معملية / تشغيلة أنتاج]. معايير الليستري: مصادر الإضاءة [القائمة]، وتفاوت المقياس الرماهذه [الدرجة]، ومتطلبات الثبات [الصق الجدول]، وتفاوت التطابق [مم]، وتفاوت الموضع [مم]. افعل ما يلي. أولاً، اكتب الموجز الذي يرافق العيّنة: ما الذي أطلب من الليستري الحكم علماذا بالضبط، وتحت أي إضاءة. ثانياً، اكتب قائمة بما ستلتزم به هذه العيّنة وما لن تلتزم به بعد التوقيع — افصل اللون والمقياس والريبيت والموضع والملمس وتفاوت التطابق عن ثبات درجة الأنتاج والثبات والانكماش ومقاس القطعة، وقل أي مستند يحمل كلاً مما لا تغطّيه. ثالثاً، قل لي أي أرقامي ناقصة أو متناقضة وما الذي أطلبه. رابعاً، اكتب سجلّ الاعتماد الذي يُرفق بالعيّنة الموقّعة: التاريخ، ومرجع القماش الأساس ووزنه، ورقم الوصفة، والماكينة، ومصدر الإضاءة الذي حُكم تحته، والجملة التي تحصر الاعتماد في هذا القماش وحهذا. خامساً، اذكر كل تغيير — في البناء أو الوزن أو التجهيز أو المصنع أو فئة الحبر أو الماكينة — يُبطل هذا الاعتماد ويستوجب عيّنة جهذهدة، وقل ماذا أفعل إن عُرض عليّ بهذهل في منتصف الطلبية. سادساً، أخبرني كم جولة عيّنة يحتمل تاريخ الشحن، علماً بأن الجولة تستغرق [الأيام]، وفي أي تاريخ ينزلق حجز القماش. ولا تخبرني أن اعتماداً يغطّي ما لا يغطّيه.